Есть в Беларуси два автора, которые создали своими сценариями лучшие военные фильмы времён СССР. Если о Василе Быкове наш канал уже писал, то второго военного классика белорусского кинематографа Алеся Адамовича, мы еще подробно не рассматривали. В отличии от Быкова, Адамович на фронте не был. Война застала молодого паренька в рабочем посёлке Бобруйского района. В 1941 году ему было 14 лет. В 1942 году он еще учится в школе, где уже вместо советской идеологии преподается немецкая пропаганда.
В 1943 году Алесь встречается с разведчиками партизанского отряда и начинает помогать народным мстителям в качестве связника-разведчика. В самом начале 1943 года юного Адамовича задерживают украинские полицейские, но довезти его до комендатуры им не удается, на небольшой конвой нападают партизаны и освобождают молодого Адамовича, у которого не оставалось другого выхода, как уйти с ними в лес. В отряде Алесь пробыл до самого освобождения БССР и даже был участником знаменитого партизанского парада в Пинске. Поэтому материал о партизанском и подпольном движении БССР писатель знал очень подробно из собственного бесценного опыта. Поэтому все фильмы, снятые по его произведениям получились запоминающимися и правдивыми.
«Война под крышами» (1967) — первый фильм, снятый по мотивам романа Алеся Адамовича «Сыновья уходят в бой». В фильме показывается жизнь в небольшом местечке во время оккупации. Главную героиню, которая снабжала партизан медикаментами, сыграла Нина Ургант, которая в 1967 году еще не была звездой всесоюзного масштаба. Это одна из самых лучших работ маэстро белорусского военного фильма — Виктора Турова. Консультантами фильма стали бывшие командиры партизанских отрядов, что сделало его максимально реалистичным. Для этого фильма Владимир Высоцкий написал несколько песен и две из них вошли в окончательную прокатную версию: «Аисты», «Песня о новом времени».
«Сыновья уходят в бой» (1969) — этот фильм был запланирован как продолжение «Войны под крышами». Но если бы советский зритель не принял первую часть дилогии Алеся Адамовича, то его бы не стали снимать. Но первый фильм получил хорошую критику, отзывы ветеранов, среди которых были главный ветеран СССР Леонид Брежнев и главный партизан БССР, он же партийный глава Республики — Петр Машеров. Фильм являлся логическим продолжением судьбы главной героини и её семьи во время Великой Отечественной Войны.
Владимир Высоцкий написал к этому фильму почти десять песен, половина которых вошли в кинокартину и сразу стали знаковыми: «Он вчера не вернулся из боя», «Сыновья уходят в бой». В этом фильме в небольшой роли медсестры партизанского отряда, которая лечила бойцов травами, могла сыграть жена Владимира Высоцкого — Марина Влади. Просто советский зритель помнил эту французскую актрису по французской адаптации повести Куприна «Олеся» и мнению режиссера — это была удачная находка. Но, к сожалению, белорусские чиновники побоялись принять такое решение, и роль партизанской медсестры была вырезана из сценария.
«Иди и Смотри» (1985) — вышедший к 40-летию Победы этот фильм является самым спорным из кинокартин по сценариям Алеся Адамовича. Элем Климов создал фильм с такими жуткими сценами, обнажающими ужас войны, что психически здоровый человек не будет пересматривать этот фильм во второй раз. Надо отдать должное режиссеру, он постарался показать самый животный натурализм, через персонажи, выстраивание кадра и психоделическую музыку.
Актеров, играющих роли партизан и местных жителей, отбирали из самой полесской глуши Туровского и Пинского районов, с определенными признаками вырождения. Главного героя режиссер подобрал мальчика, с выражением древнего застывшего ужаса на лице. Он стал образом оккупированной Белоруссии.
А вот людей, игравших карателей, Элем Климов специально поселил отдельно от съемочной группы и не ограничивал их в потреблении дешевых спиртных напитков. Ему нужны были лица военных преступников, отупевших от безнаказанности.
В 1985 году в БССР фильм массово демонстрировался школьникам, начиная с 8 класса и учащимся ПТУ. В зале была абсолютно разная реакция; совсем отбитые — смеялись, девочки плакали, многие смотрели фильм с закрытыми глазами и ушами. В брестском кинотеатре «Беларусь» нельзя было выйти до конца сеанса, и только после вызова несколько раз машин скорой помощи и десятка психических припадков, инициатива партийных властей пошла на убыль.
«Франц+Полина» (2006) Одна из последних работ Адамовича. Фильм о любви молодого немецкого солдата из карательного отряда и белорусской девушки стал определенным раздражителем для тех, кто считает,что такая ситуация надуманная. Но и они остаются довольны закрученным сюжетом, где в конце, молодого немецкого солдата, сбежавшего в лес к партизанам, и убивавшего немцев, лишает жизни белорусский подросток, испытывающий звериную ненависть ко всем немцам.
В нулевые годы была идея снять к 75-летию фильм по антивоенной повести Алеся Адамовича «Последняя пастораль», подвело финансирование. Возможно идея станет снова актуальной уже к 100 — летнему юбилею писателя.
